[過去ﾛｸﾞ]
韓国映画総合 42 (564ﾚｽ)
上
下
前
次
1-
新
このｽﾚｯﾄﾞは過去ﾛｸﾞ倉庫に格納されています｡
次ｽﾚ検索
歴削→次ｽﾚ
栞削→次ｽﾚ
過去ﾛｸﾞﾒﾆｭｰ
545
:
(ジパング:千葉県)
2024/03/07(木)16:49
ID:0dKOmxVY(1/4)
AA×
[240|
320
|
480
|
600
|
100%
|
JPG
|
べ
|
ﾚｽ栞
|
ﾚｽ消
]
545: (ジパング:千葉県) [sage] 2024/03/07(木) 16:49:32.74 ID:0dKOmxVY コロナ禍以後、飛躍する日本映画…「新旧調和」の卓越さ ハンギョレ コロナ以後、韓国映画がごく少数のヒット作を除いて長いトンネルから抜け出せずにいる中で、長い間力を発揮できていなかった日本映画が伸びている。昨年カンヌ国際映画祭で脚本賞を受賞し、韓国でも50万人の観客を集めた是枝裕和監督の『怪物』、ベネチア国際映画祭で好評を博した濱口竜介監督の『悪は存在しない』など、国際的に注目される芸術映画が増えているうえ、大衆映画『ゴジラ‐1.0』は北米で興行1位を記録し、日本の実写映画の最高興行記録を破った。パク・チャヌク監督やポン・ジュノ監督の後に続く活躍がまだ見えない韓国映画界とは対照的だ。 「日本の映画界は長い間、大資本が投入された商業映画が頂点にあり、低予算の芸術映画が底を支えながら、ある程度の作品性と興行性のある映画が中間を満たすピラミッド構造を維持していたが、いつからか中間規模の映画がさっぱり消えた」と診断した。コロナ以後、韓国映画界が進んでいる両極化をいち早く経験したということだ 「ごく少数のメジャー映画以外には窮乏した独立映画だけが残った状況で、何でもやってみようという動きと映画をつくる人びとのこだわりが逆説的に最近の日本の映画界を豊かにしている。日本国内では関心を持たれなかったが国際的な注目を集めて逆輸入される作品や監督が増えている」 「最近、カンヌやベネチアなどで相米慎二監督の代表作を先を争って復元上映するなど、しばらく小康状態だった日本映画の過去と現在に注目する流れが増えている」 「小津安二郎から相米慎二、是枝裕和まで続いた日本映画の正統性が若い監督につながり、革新的な作品が出てきている」 http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/movie/1680931857/545
コロナ禍以後飛躍する日本映画新旧調和の卓越さ ハンギョレ コロナ以後韓国映画がごく少数のヒット作を除いて長いトンネルから抜け出せずにいる中で長い間力を発揮できていなかった日本映画が伸びている昨年カンヌ国際映画祭で脚本賞を受賞し韓国でも万人の観客を集めた是枝裕和監督の怪物ベネチア国際映画祭で好評を博した口竜介監督の悪は存在しないなど国際的に注目される芸術映画が増えているうえ大衆映画ゴジラは北米で興行位を記録し日本の実写映画の最高興行記録を破ったパクチャヌク監督やポンジュノ監督の後に続く活躍がまだ見えない韓国映画界とは対照的だ 日本の映画界は長い間大資本が投入された商業映画が頂点にあり低予算の芸術映画が底を支えながらある程度の作品性と興行性のある映画が中間を満たすピラミッド構造を維持していたがいつからか中間規模の映画がさっぱり消えたと診断したコロナ以後韓国映画界が進んでいる両極化をいち早く経験したということだ ごく少数のメジャー映画以外には窮乏した独立映画だけが残った状況で何でもやってみようという動きと映画をつくる人びとのこだわりが逆説的に最近の日本の映画界を豊かにしている日本国内では関心を持たれなかったが国際的な注目を集めて逆輸入される作品や監督が増えている 最近カンヌやベネチアなどで相米慎二監督の代表作を先を争って復元上映するなどしばらく小康状態だった日本映画の過去と現在に注目する流れが増えている 小津安二郎から相米慎二是枝裕和まで続いた日本映画の正統性が若い監督につながり革新的な作品が出てきている
上
下
前
次
1-
新
書
関
写
板
覧
索
設
栞
歴
あと 19 ﾚｽあります
ｽﾚ情報
赤ﾚｽ抽出
画像ﾚｽ抽出
歴の未読ｽﾚ
AAｻﾑﾈｲﾙ
ぬこの手
ぬこTOP
0.053s