[過去ﾛｸﾞ] 音楽理論を勉強する 11拍目 (1001ﾚｽ)
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179: 2014/01/04(土)00:21 ID:gp9XbzyY(1) AAS
皮肉がわからないのですね、残念です。
180: 2014/01/04(土)00:34 ID:OqyMF/d5(1) AAS
>>177
ただのB7の五度抜きじゃなくて？
シ レ♯ ラでしょ？
181(1): 177 2014/01/04(土)01:18 ID:5x7E05hx(1) AAS
Dmの中でどういう機能の和音なのか、が分からないです。
T、D、SD？どういう考えでこの和音を使うに至ったのか？も分からないです。
182: 2014/01/04(土)01:37 ID:lyD0DK0h(1/3) AAS
>>181
基本の進行が
|Dm / / |Cm7 / F7|～(BbとかBmb5とか）
二小節目のF7の裏のB7
機能的に見ればT7
183: 2014/01/04(土)01:41 ID:5N5nxqT4(1/2) AAS
次にBbが続くならBbへのbII7とするか、
2・3拍目をまとめてBbへのV7としておいてベースが瞬間的に変化した偶然の産物とするか
184: 2014/01/04(土)01:51 ID:lyD0DK0h(2/3) AAS
この程度のセカンダリドミナントではあまりbII7とは見ないけどね
これはピアノ譜のようだから、偶然というより意図的
185(1): 2014/01/04(土)01:57 ID:5N5nxqT4(2/2) AAS
>二小節目のF7の裏のB7
↓
>この程度のセカンダリドミナントではあまりbII7とは見ないけどね
真面目に何言ってるかわからない
186: 2014/01/04(土)02:20 ID:zHlbbQdm(1) AAS
普通にB7って思ったけど。
違和感のある和音で、たんにその違和感を狙ったんじゃないの？
187: 2014/01/04(土)04:26 ID:K0GizPNl(1/2) AAS
対位法の禁則と和声学の禁則（ともに初級者レベルでの）って同じだっけ？
188(1): 2014/01/04(土)04:47 ID:2t+TFdcX(1/3) AAS
違うね、どのテキストかにもよるが
例えばギャロンビッチュ対位法だと導音は別に主音に進まなくてもいいし、重複したって構わん
189(1): 2014/01/04(土)05:00 ID:K0GizPNl(2/2) AAS
>>188
ありがとう
やっぱり和声学は和声学、対位法は対位法でちゃんと個別に勉強しないとダメなんだね
190: 2014/01/04(土)05:31 ID:lyD0DK0h(3/3) AAS
>>185
この程度は曲のアナライズでは転調でなくSDに進行するTonic7th（この場合並行調のF7だが）ととる。
だからbⅤ7。DマイナーキーならⅥ7。
ソロのアイデアで（頭の中で）bII7って考えるのは自由勝手だけど。
191: 2014/01/04(土)06:27 ID:2t+TFdcX(2/3) AAS
>>189
同じかどうか聞かれたから違う部分もあるって答えになってるけど、相互に重なってはいる
例えば和声でも掛留音・経過音の扱い方なんかやるけど、ありゃどう考えたって対位法の領域を吸収した結果
192: 2014/01/04(土)12:06 ID:zTzIe7NA(1) AAS
>>177
次回からは次の小節の頭までは書くように。
193(1): 2014/01/04(土)17:32 ID:tqSLdoQx(1) AAS
本当にスレチな質問で申し訳ないけど、DTMについてはどのスレにいけばいい？
194: 2014/01/04(土)17:35 ID:g5ADdb/d(1) AAS
>>193
2ch板:dtm
195(2): 2014/01/04(土)17:58 ID:nctMROWZ(1) AAS
4声体かくときに5度を鳴らすか、もしくは5度を省略して3度を重複するか、みたいな場面にでくわしたのですが
この場合どういった点を考慮して選択すればよいですか？
重複する場合は、そうしないと次の和音へ進めないような時に仕方なくすべきなんでしょうか？
今回はどちらへ行っても次の和音へ禁則なしにいける場合で質問しています。
響きはどちらも悪くはないと思うのですが。
196: 2014/01/04(土)20:36 ID:/j1WdGu4(1/2) AAS
>>195
・平行五度･オクターブを避ける
･無理な音飛びを避ける
後は自由に、でいいんじゃね？
まあ、重複より全て鳴らすほうがクラシックではいいんじゃね？
（ジャズでは5度は嫌われる）
てきとーに答えてるので反論･追記･訂正歓迎
197: 2014/01/04(土)20:40 ID:/j1WdGu4(2/2) AAS
あ、あと
＞どういった点を考慮して選択すればよいですか
に間しては、中の声が綺麗なラインになればいいんじゃね？
あまりピョンピョン飛び回らなければ・・・っていうか、これいわゆる一般的な
（バッハを神とする）4声体の宿題？それとも現代作曲にバロック要素注入？
198: 2014/01/04(土)23:59 ID:2t+TFdcX(3/3) AAS
>>195
和音の充実って点から、可能なら5度を省略しない方がいいけど許容事項もある
例えば芸大和声範囲でもIIとVIの3度重複は一般的に許されるし
フランス和声ならIの3度重複も特定の配置は許されるものがあったりね
さらにそもそも別にすごくキツい縛りというわけじゃなく
旋律線をよくするため（例えば3度重複しないとラインがものすごくヘンテコになるとか、模倣をしてて旋律を変えられないとか）に
見逃される場合もわりとある
まぁさすがに連続5度とかできるようなものは「ダメだな」ってなるが、そのぐらいの優先度
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