[過去ﾛｸﾞ] ピュアオーディオ自治スレ9 [無断転載禁止]©2ch.net (1002ﾚｽ)
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278: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/25(月)03:18 ID:KYt4WpEN(30/31) AAS
>>169読めなかったの？
>>150の君が？…
頑張るなあ…
279: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/25(月)03:19 ID:KYt4WpEN(31/31) AAS
>>138って言ってる君は
>>139に今だ回答もないのよ…
280: 130 2016/07/25(月)07:05 ID:GFOPFe8p(1) AAS
庵原やぽんさんは忍耐力あるな
とても真似はできないわ
281(1): 2016/07/25(月)09:52 ID:k0mcLIMY(1) AAS
ハエ 昔からマスタリングはあった
アンバラ 昔やってたのはカッティングだ
ハエ それをマスタリングと言うんだろ
アンバラ 現場は言ってねえって
ハエ だからそれが今でいうマスタリングだろ
アンバラ 違うよ、カッティング
ハエ だからそれが・・・
以下永遠にみみずループ
輪廻から解脱するには、ハナから自分の望む答え以外は受け付けない汚物にはレスしないコト
アンバランス氏はどっかで人は話せば分かる、と思ってんじゃねーのか？
省1
282(1): 2016/07/25(月)16:00 ID:Jz8C5kCH(9/10) AAS
>>281
君さ
外部ﾘﾝｸ[html]:www.musicman-net.com
これ読んで言ってるのか？
283(1): 2016/07/25(月)17:19 ID:Swpa67tn(1) AAS
>>282
正直、どうでもいいbyセン子
284: 2016/07/25(月)19:01 ID:XcGmT332(1) AAS
せんぱーい、バカアホニゲタクズセンコがバカアホ書いていい気になってますよー。
ウザ員でやっちゃってくださいw
外部ﾘﾝｸ[html]:hissi.org
463 名前：1000ZXL子 ◆ZXL.Ko/NQs [sage] 投稿日：2016/07/24(日) 13:19:19.73 ID:KC/ki2wf [6/18]
>>462
あのさー
オレが早大法学部卒なのはもうさすがに認知したわなあｗ
で、実家も金持ちで高校早大学院、運動都大会準決勝、ルックスモデル級（20代前半まで）
モテない方がおかしい青春時代を過ごし、20代後半からは出世驀進
で、オフしてることから基本嘘つけない、結果上場企業役員複数回、
省3
285: スウィート・エクソシスト ◆gWL6IYIExI 2016/07/25(月)19:39 ID:IBlIapzh(1) AAS
また意地の張り合いっこか。
撮り鉄どうしの喧嘩みたいなもんかな?
286: 2016/07/25(月)21:48 ID:Jz8C5kCH(10/10) AAS
>>283
君はID:k0mcLIMYかね？
287: 2016/07/25(月)23:33 ID:5/+5xa0+(1) AAS
＞マスタリング：アナログ・レコード
＞カッティングには信号処理が不可欠です。
＞最低でもレベルを設定する必要があり、大抵の場合は最適化のためにイコライザー、
＞コンプレッサー、リミッターなどによる追加処理を施す必要に迫られます。
＞信号に加える変更はすべてプレビューとメイン両方のチャンネルに反映させなければならないため、
＞作業にはトランスファー・コンソールによる４チャンネル処理が必須となります。
これ、某マスタリングスタジオのサイトからの引用ね
いやー、もうどうしようもないねこりゃ
288: 2016/07/26(火)00:00 ID:Q6uwol2S(1) AAS
ボケ鯖爺と不愉快な糞コテ共早くこの世から消えてしまえばいい
289: 2016/07/26(火)00:43 ID:TJNepTpk(1) AAS
今やCDは、録音、ミキシング、マスタリングとそれぞれ別のスタジオで、エンジニアまで別人
ブルーノート初期のルディさんはカッティング・マスターまで一人で作ってたというのに、これでいいのか？
そういや演奏までシスコの自宅スタジオで録ったデータをNYのスタジオに通信で送って、オーバーダブして入れるとか普通らしい
いいんか？それで？
まあジャズといってもスムース・ジャズだからええんか
さっすがアメリカ、ちっちゃい〜コトは気にするな、ってかｗ
290(2): UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:53 ID:Ty/P5jun(1/28) AAS
JBL-ALTECの時代から、Wastlake→GENELECに移行する間に別のモニタースピーカーが入る事は無かったといういくつかの証言
GENELEC 25th Anniversary for Distributing Genelec Products in Japan
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
Messages
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
History
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
※"Messages"より。プロフィールはリンク参照
291: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:53 ID:Ty/P5jun(2/28) AAS
レコーディングエンジニア 内沼 映二氏
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
>内沼氏：1991 年にオープンした WESTSIDE スタジオをプランニングしていたとき、その当時ラージ・モニターといえば、ウエストレイク『TM-1』や『TM-3』などのホーン型が全盛でした。
>豊島さんがヒュー・パジャムさん（＊）から素晴しいスピーカーが出たらしいよという情報を聞きつけ、ビクタースタジオの高田さんとロンドンまで行ってそのスピーカーを聴きに行くことになりました。
>たしか、タウンハウス・スタジオ、メトロポリス・スタジオとオリンピック・スタジオ等に行ったと思います。
>そのときに、初めて GENELEC『1035A』を聴く機会を得ました。
>OT：GENELEC の中でお好きな機種は何ですか？
>内沼氏：やはり『1035A』ですね。ここの WESTSIDE スタジオができた 1991 年から使っていますからもう 20 年になるのですね。
>豊島さんもふれている情報だと思いますが、GENELEC は現場での調整がしやすいというのも好きです。
>部屋の内装工事で細かい音響チューニングするとなると並大抵のことでは無理ですから
292: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:53 ID:Ty/P5jun(3/28) AAS
日本放送協会 音声専任エンジニア 内村 和嗣氏
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
>内村氏：1984 年を境に DASH、PD、3M が競うようにデジタル・フォーマットのマルチレコーダーを発表しましたが、その頃のプロオーディオ業界は、アナログ機器全盛の時代でした。
>GENELEC の輸入が始まった 1986 年の時点でもデジタル録音はまだ少数派でした。
293: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:53 ID:Ty/P5jun(4/28) AAS
ビクタースタジオ 高田 英男
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
>OT：GENELEC との出会いは、どんな感じでしたでしょうか？
>高田氏：301 スタジオでウエストレイク『TM3』を使ってリズム・セクションを結構な大音量で録音していたときに、当時の GENELEC 社の社長（現、会長）であった、イルポ・マルティカイネンさんがスタジオに来られました。
>多分、豊島さん（＊）からの紹介だったと思います。
>『TM3』の前は JBL だったのですが、このような経歴を経て、いくら良いスピーカーであっても鳴らし方でその良さが出せなかったりすることを踏まえて、ビクタースタジオ独自で「モニター・チェック・プロジェクト」という組織を立ち上げました。
>ビクタースタジオは、スタジオ毎にルーム・サイズや用途が違っておりますが、同じスピーカーを違う部屋で鳴らして同じ音が出ないというのは大きな問題であり、スタジオのモニター基準を創り管理していくのがプロジェクト役割でした。
294: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:54 ID:Ty/P5jun(5/28) AAS
株式会社 キング関口台スタジオ 高橋 邦明氏
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
>高橋氏：私がこのスタジオに着任したのが 1990 年でして、YK スタジオに GENELEC『1035A』が納入された年と同じなのです。
>そういう意味では、同期ということになりますが、ここの『1035A』も現役で稼動しております。
>その後、音羽スタジオ時代（関口台スタジオへ移転前）に『1035A』が 1 セットと『1034A』が 1 セット導入されました。
>高橋氏：1996 年に関口台スタジオへ移転して、マスタリング・ルームのメイン・モニターを従来のタンノイから GENELEC にほぼすべて入れ替えました。
>OT：海外の有名エンジニア達もサラウンド・ミキシングで『1031A』を定番的に使っていますが、キングレコード様が比較的早い時期からサラウンドで使われていたことになりますね。
>OT：映画ミキシングで使われる “X カーブ” という EQ もプリセットで入っていますので、映画業界からも DSP シリーズは支持されております。
295: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:56 ID:Ty/P5jun(6/28) AAS
四日市大学客員教授（株）豊島総合研究所 豊島 政実氏
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
>1983 年バージン・レコードが所有する当時ロンドンで最も売れ筋のスタジオ、タウンハウス・スタジオに新しくロック専用の第 4 スタジオの新設計画が持ち上がった。
>タウンハウス・スタジオには、第 1、第 2、第 3スタジオ、それからオックスフォードに豪華なリゾートスタジオのマナースタジオがありこれらは有名なスタジオデザイナーであるトム・ヒドレー氏により設計されていた。
>スタジオ上層部は今度の第 4 スタジオもトム・ヒドレー氏に依頼しようと言う話で決まりかけていた、
>ところがチーフエンジニアのアラン・ダグラス氏（後にエリック・クラプトンのエンジニアも務める）は、今までのスタジオでは飽き足らず、なにか新しい流れを作りたいと考えていた。
>丁度その頃、アランは元このタウンハウスのエンジニアだった SSL のチーフエンジニア（後に取締役）、クリス・ジェンキンス氏から “東京にすばらしいスタジオが出来た” と言う話を聞いた。
>クリスは完成したばかりの日音（現、サンライズスタジオ/タワーサイド）C スタジオのコンソールの調整を終えて帰国したところで、その日音スタジオに将来のスタジオの姿を見ていたのである。
296(1): UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:56 ID:Ty/P5jun(7/28) AAS
四日市大学客員教授（株）豊島総合研究所 豊島 政実氏（続き）
外部ﾘﾝｸ[html]:www.otaritec.co.jp
>私は日音スタジオのコントロールルームの音とデザインともに自信があったのでアラン・ダグラスに東京に来てヒドレーの設計した旧 CBS ソニー信濃町スタジオと日音 C スタジオとの音とデザイン、使い勝手の良さ、などの比較をしたらどうか、と提案した。
>日音スタジオのモニタースピーカーは当時もっともポピュラーなウェストレーク TM-1 だったが、タウンハウスの第 1 スタジオもイーストレーク（実際は殆どウェストレークと同じ）なのでアランはその音は良く知っていた。
>当時はディスコティック・サウンドからバンドものに音楽の流れが変わりつつあるときでアランは TM-1 のパワー感と更なる分解能のあるモニターを探していた。二人で当時手に入る殆どのモニターを試聴したが、気に入るスピーカーはなかった。
>アランは日本にいいモニターがあるのではと聞いてきた。
>その時私は新しい GENELEC のモニターを試す絶好の機会だと直感し、アランにフィンランドのスピーカーメーカーが新モニターを開発したのでサンプルを持ってきて聴いてみようと進言した。
>このパワーアップした GENELEC 1035A はアランの要求にぴったりはまりタウンハウスの他のスタジオもすべてイーストレークから GENELEC 1035A に交換された。
297: UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 2016/07/27(水)04:59 ID:Ty/P5jun(8/28) AAS
日音スタジオについて 内沼映二氏 インタビュー
外部ﾘﾝｸ[html]:www.musicman-net.com
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